El tiempo, amigas y amigos, es relativo como dijo gente muchísimo más sabia que nosotros (y con menos morro, eso también). Y decimos esto para disculparnos por el pequeño e inapreciable (infinitesimal, de hecho) lapso entre nuestra Cara A y esta Cara B que por fin tenéis en vuestro reproductor favorito.

8 meses puede parecer mucho, sí, pero es que George tardó la friolera de 36 en estrenar el Episodio V. ¿Y eso qué? ¿Él sí y nosotros no? QUÍNTUPLE RASERO. Ya, puede que mucha gente piense que es tamaña osadía comparar esa obra magna con lo que tenéis en vuestras orejas ahora mismo, pero nosotros no, por supuesto.

Sabemos que nuestro producto está a centurias de distancia en cuanto a calidad, pero de caradura andamos bien y si no os habéis despistado todavía prometemos un número final a lo Norma Duval en los noventa. ¡Ganamos mucho como coristas!

En este episodio seguimos con nuestra sana intención de contar cómo se llevó a cabo La Guerra de las Galaxias: Episodio IV - Una nueva esperanza desde el punto de vista de esos ignotos elementos que en 1977 no eran más que gente que iba por la calle con un maletín de cintas con sonidos grabados o vivía en un edificio donde lo mismo se rodaban planos de efectos visuales que se aprovechaba una rampa de avión a modo de tobogán, pero que con el tiempo serían considerados como los más grandes en sus respectivas profesiones.

En este caso, nos centramos en Ben Burtt, un señor que escuchaba (mirando a la pared, de verdad) las películas de pequeño y que lo mismo le metía el micro a una morsa que se pasaba las vacaciones buscando una torre de radio que al ser golpeada con algo metálico satisficiera su peculiar búsqueda de sonidos. Por el camino nos dejo casi nada: el sonido del sable láser, la respiración de Vader, el hutés, el lenguaje de R2, Chewie riéndose…

Y, también, en Industrial Light & Magic, una empresa fundada por Lucas con medio millón de dólares para hacer los efectos que nadie más podía hacer y que contó con una muestra de premios Óscar por centímetro cuadrado difícilmente igualable: John Dysktra, Dennis Muren, Richard Edlund, Robert Blalack, Joe Johnston, Phil Tippet… 17 entre estos seis personajes si no nos fallan las cuentas.

Y ya sabéis, este podcast trata de glosar las andanzas de estos profesionales del cine cuyas carreras y premios hablan por sí solos, pero que permanecen en el anonimato. Para ello, además seguir homenajeando a nuestro secundario del cine español favorito (y que hubiera sido un Darth Vader sensacional, siempre lo afirmaremos), contamos con homólogos de nuestro cine para explicarnos qué es un supervisor de efectos visuales y digitales y si conviene darle de comer después de las 12 de la noche.Para esta cara B tenemos el placer de conversar con David Heras, supervisor de efectos visuales y digitales en La trinchera Infinita, Open Windows, El Ministerio del tiempo, Handía (por la que ganó un Goya), Antidisturbios o Historias para no dormir.Todo ello acompañados de 40 canciones editadas en 1977 (el año de estreno de esta película); el patrocinio secreto de Bricomonía; el puto Tony Wilson y la certeza de que los cocos no emigran.

Con todos ustedes, Lo Tengo Todo Documentado, el único podcast que no pronuncia bien un apellido ni por casualidad.

(Nota: si escuchas esto en Spotify a través del móvil puedes ir directamente a cada sección pulsando el rango temporal entre paréntesis).

💉 Hilo en Twitter con toda la información: https://twitter.com/TodoDocumentado/status/1506020552309624832?s=20

🎼 Lista de canciones: https://spoti.fi/3wucjLQ

▶️ Cara B

Índice:

🗣️ Intro (01:43).

☑️ Ben Burtt o Astu pata pota ita hija. (05:02).

🎙️ ILM, un lugar donde no se afeitaban las patillas con David Heras (02:13:53).

🗣️ Despedida y hander (04:22:33).